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1.如何調節好話筒音量與伴奏音量之間的比例
①一首好聽的歌曲，就量感分配而言大致應該是伴奏音樂占40%，演唱聲音占60%.
②如果演唱者音色不錯，可適當減小一些伴奏音樂的音量，以突出演唱者的歌聲；如果演唱者對這首歌曲旋律不很熟悉，容易唱走調、合不上拍，為了掩飾這些缺點，這時可適當加大一些伴奏音量。
③在操作中，應注意不要把話筒音量過分調大，以至失去了卡拉OK的氣氛；也不要使伴奏音太強，而“淹沒”演唱者的歌聲。
2.如何調節好伴奏音樂的音調
伴奏音樂是根據原唱者的聲調而定調演奏的，它不可能適應每一個演唱者的噪音條件。
①為了能讓伴奏音樂照顧到每一個演唱者的嗓音特性，調音者應對演唱者的聲音特性有準確的判斷。
②演唱時，先把音調控制放在中間位置，既不提升，也不下降。一曲開始，如果演唱者合得上調，那就不必去調節它；反之，演唱者如感到低音區唱不下去，或者是高音區跟不上來，可根據實際情況將伴奏音調調節到演唱者適應的音區 。專業音響系統設備鄭州批發 鄭州多功能廳音響功放安裝公司
3.如何調節好直達聲和混響聲份量的比例
混響聲太多而直達聲份量太少，則會使聲音嚴重失真，就像在浴室、澡堂里聽到的聲音那樣含混不清，即所謂“浴室效應”。
①適當地加大混響聲份量比例，有利于模擬自然混響效果，使聲音豐滿動聽，可增加觀眾與聽眾的現場立體感。
②在無特殊要求的情況下，可將混響調節旋鈕調在中間位置（或小少許），即直達聲份量與混響聲份量比例為1:1。這樣，聲音既不會產生失真，同時亦有一定的混響效果。
4.音箱與環境之間的關系
經驗豐富的人有這樣的體驗，同一對KTV音箱在不同的環境中會有不同的表現。(面積大小的變化和裝修情況 )
①通常做法:用功放機上的均衡來做修飾（將高低音加強或減弱） 缺點是:建聲造成缺陷的頻點與功放均衡的頻點很難做到一致。彌補后的聽覺好象是均衡一些了，但頻響特性不夠平滑，使得層次變差，演唱時自我感覺不滿意。
②聲皇可盡量減少此種現象.內在品質提高，盡量減少箱體內的多次反射，使得聲音變得"純凈“.導向孔的增多(2個)，箱體內的“反彈”聲會明顯少
③堵住不同的孔，會有不同的聲音效果。當音箱距后墻、房頂、墻角不太遠（1米以內）時，其音效差別更大。
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5.唱歌時的輕松和累(音箱音質的剖析)
①對輕松程度影響 大的是音域的寬度 。（電視機理論，人聲感受的音域是指中頻段 ）
②對輕松程度占第二位的是靈敏度。同一套系統，總是音量大一些比小一些時輕松，也就是用小一些氣力就能發出較大的聲音，自然就輕松了。
③影響輕松程度的第三個要素是音染。（演唱時除在音箱中發出的正常聲音之外，還會摻雜著難聽的磨擦聲，這些多余的聲音就是音染）用有音染的音箱演唱，就好象聲道堵了很多東西，聲音好不容易穿過去了
④ 后一個對輕松程度影響較大的是余音（混響）處理 。
6.混響與音箱解(清)晰度的關系
①余音總是越來越弱的，系統解晰力越高，所能還原的余音就越充分,越清晰。
②由于音箱大多采用紙盆高音，分頻器又不象Hi-Fi那樣考究，加上有很多環節采取措施不夠，要想達到較高的解晰力是很難的。常用的補救措施是在電器系統中加入激勵功能。 (DSP-8600)
③影響解晰力的環節包括：音箱、功放、話筒和傳輸線。其中較為突出的是音箱和話筒。
聽力的訓練方式：
歌唱音箱比對方式
以大于音箱常態功率150％的功放試音方能讓音箱好壞盡情表達，但不能于失真情況下使用。比較歌唱音箱的幾個重點：
A． 音樂性
小功率，中功率，大功率時音相比例是否一致性，不能小功率時表達不出來，大功率時不是低音過強，就是高音分貝過高，音相比例不一致。
是否適合各類的音樂，不挑音樂特性且適應范圍廣泛的方為好的歌唱喇叭所需。
B． 歌唱性
低音擴散性：喂 喂 哦 哦 試音，具擴散性的低音，唱起歌來具磁性且很輕松
中低音，中高音的轉音豐富度：找一段中高急升，或中低急落，速度快，起伏大的歌聲試音，轉音好的音箱，輕松活潑有感情。
高音，超高音的頻率，明亮性，失真性： 難處理的是高音的超高音部分，以KEY高，小調歌曲試唱好的高音明亮且不失真。
喉感是否適當
1．小聲輕唱 2.大聲豪放唱 3.高低起伏唱 4.快速唱,慢速唱 5.多人一起唱
是否適應各類音壓,快節奏,滿節奏,與各類型唱法皆能表達
C. 音樂性與歌唱性混合比對的整體性
一般卡啦OK歌唱者于歌唱時聽力較差,只感覺好不好唱(喉感好不好,舒服不舒服)
聽者需感覺是否溫和恰當,音相比例是否良好,需歌者,聽者同時對比其相異之處
D. 連續長時間試音,溫暖胸懷
多人一起唱,連續唱2-3小時,感覺是否容易疲憊,或溫暖胸懷,好的歌唱音箱需耐長期性使用且熱烙現場.專業音響系統設備鄭州批發 鄭州多功能廳音響功放安裝公司
