1.拍攝順序表
按拍攝的方便性，而不是按最后放映的次序來(lái)安排鏡頭的稿本。場(chǎng)景拍攝順序，外景往往由季節(jié)決定。有時(shí)因演員同時(shí)接受兩部以上影視教材任務(wù)而調(diào)整拍攝次序。在同一場(chǎng)景中，鏡頭的拍攝順序主要考慮以相同拍攝方向的鏡頭為一單元，而且要先拍全景，后拍中、近景。合理安排拍攝順序可以節(jié)約布光、搭景和布置道具陳設(shè)的時(shí)間，從而提高工作效率。
2.拍攝對(duì)象
即指鏡頭畫面中所表現(xiàn)的景物。一般情況下，這些景物都應(yīng)在鏡頭焦點(diǎn)范圍之內(nèi)，出焦點(diǎn)的景物不應(yīng)屬于拍攝對(duì)象（即使它也在畫面之中）。但有時(shí)為了獲得某種特殊效果，攝影（象）師有意將拍攝對(duì)象弄成虛焦點(diǎn)。在國(guó)外將拍攝對(duì)象譯成“客體”。
九、構(gòu)圖
原屬“造型藝術(shù)”術(shù)語(yǔ)，后常為影視教材制作者使用。這里多是指影視教材畫面的攝影（象）構(gòu)圖。攝影（象）構(gòu)圖貫穿著影視教材創(chuàng)作的整個(gè)構(gòu)思和再現(xiàn)過(guò)程。影視教材導(dǎo)演、攝影（象）師為表現(xiàn)作品的主要思想和美感，在一定的空間安排與處理人物的關(guān)系和位置，把個(gè)別的或局部的形象組成藝術(shù)的整體。構(gòu)圖要求有全局觀念，突出主體、畫面簡(jiǎn)潔、形象生動(dòng)、影調(diào)與主題結(jié)合。
1.攝影構(gòu)圖
從廣義上說(shuō)，攝影（象）構(gòu)圖貫穿著攝影（象）創(chuàng)作的整個(gè)構(gòu)思和再現(xiàn)過(guò)程。從狹義上來(lái)說(shuō)，是指攝影（象）畫面的布局、結(jié)構(gòu)而言。以現(xiàn)實(shí)生活為基礎(chǔ)，又以比現(xiàn)實(shí)生活更富有表現(xiàn)力和藝術(shù)感染力的表現(xiàn)手段，把客觀對(duì)象有機(jī)地組織安排在畫面里，使思想得到充分的表達(dá)。
2.運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖
影視畫面構(gòu)思的主要表現(xiàn)形式。它由兩個(gè)因素組成：一是被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)，二是攝影（象）機(jī)運(yùn)動(dòng)，有時(shí)兩者同時(shí)形成綜合的運(yùn)動(dòng)。運(yùn)動(dòng)會(huì)使構(gòu)圖不斷發(fā)生變化，攝影（象）人員要根據(jù)變化的特點(diǎn)組織畫面。在有人物和沒(méi)有人物的畫面里，攝影（象）機(jī)運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖的原則是明顯不同的。對(duì)于沒(méi)有人物的畫面，在作環(huán)境介紹時(shí)，根據(jù)所要表現(xiàn)的對(duì)象，不論起幅或落幅都要找出主要對(duì)象（或能表現(xiàn)環(huán)境特色的對(duì)象）作為構(gòu)圖的依據(jù)。需要突出某個(gè)對(duì)象時(shí)，應(yīng)以該對(duì)象作為構(gòu)圖結(jié)構(gòu)的中心；對(duì)于有人物的畫面，應(yīng)以人物為畫面構(gòu)圖的依據(jù)。攝影（象）機(jī)的運(yùn)動(dòng)，常伴隨人物的表演作復(fù)雜的場(chǎng)面調(diào)度，或跟隨人物運(yùn)動(dòng)，或作戲劇重點(diǎn)轉(zhuǎn)移，都要根據(jù)情節(jié)內(nèi)容或景物的特色抓住主要因素來(lái)變化構(gòu)圖。在運(yùn)動(dòng)構(gòu)圖中，始終要注意方向、速度和節(jié)奏等因素的變化。
3.靜態(tài)構(gòu)圖
即固定機(jī)位拍攝靜態(tài)對(duì)象，構(gòu)圖組合基本不變。靜態(tài)構(gòu)圖多為單構(gòu)圖形式，但由于光、色變化使畫面產(chǎn)生多含義、多信息時(shí)，也可形成多構(gòu)圖畫面。在衛(wèi)星電視教材中，教師講課的畫面多為靜態(tài)構(gòu)圖。
4.動(dòng)態(tài)構(gòu)圖
即被攝對(duì)象或攝影（象）機(jī)處于運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，使畫面構(gòu)圖組合發(fā)生連續(xù)或間斷變化。動(dòng)態(tài)構(gòu)圖是影視畫面所獨(dú)具的構(gòu)圖形式。它一般為多構(gòu)圖形式，有時(shí)也以單構(gòu)圖形式出現(xiàn)，如攝影（象）機(jī)伴隨動(dòng)體在無(wú)背景變化、無(wú)景別變化的空間運(yùn)動(dòng)時(shí)，就是單構(gòu)圖形式。
在動(dòng)態(tài)構(gòu)圖處理中，要注意節(jié)奏感和上下鏡頭中動(dòng)態(tài)造型因素的銜接。
動(dòng)態(tài)構(gòu)圖的另一含義是影視與繪畫、照相比較時(shí)，泛指影視畫面構(gòu)圖。
5. 風(fēng)景構(gòu)圖
影視教材中無(wú)人物的景色畫面。因此就稱“空鏡頭”。它遵循一般的構(gòu)圖原則，并選擇適當(dāng)?shù)墓饩€條件和天氣狀況進(jìn)行拍攝，以創(chuàng)造影視教材內(nèi)容所需畫面的效果。常用以描述環(huán)境、表現(xiàn)時(shí)間流逝、季節(jié)變化、人物情緒、創(chuàng)造特定氣氛和暗示、隱喻等，對(duì)劇情內(nèi)容起烘托作用。風(fēng)景構(gòu)圖多散置于影視教材各段落中，與特定劇情內(nèi)容有內(nèi)在的聯(lián)系，處理時(shí)應(yīng)注意上下鏡頭情節(jié)內(nèi)容的貫穿及各組接因素的關(guān)系。在影視攝影（象）中，攝影人員要特別著力運(yùn)用各種造型表現(xiàn)手段對(duì)風(fēng)景構(gòu)圖進(jìn)行氣氛和情緒的渲染。
6.多構(gòu)圖
畫面結(jié)構(gòu)連續(xù)或間斷發(fā)生變化的構(gòu)圖形式，是影視區(qū)別于繪畫、照相等靜態(tài)造型藝術(shù)的重要特點(diǎn)之一。由于攝影（象）機(jī)和被攝對(duì)象的運(yùn)動(dòng)，影視畫面的構(gòu)圖結(jié)構(gòu)可以不斷發(fā)生變化而產(chǎn)生多構(gòu)圖形式。影視場(chǎng)面調(diào)度復(fù)雜多變，光線明暗、焦點(diǎn)虛實(shí)、前后景變化，均能夠形成多構(gòu)圖畫面。這樣的構(gòu)圖在現(xiàn)代電影電視中的比重日漸增多。它不需要外部組接，在一個(gè)鏡頭里以內(nèi)部蒙太奇造型形式可以交待多種含義，傳遞多種信息，因而多構(gòu)圖加強(qiáng)了攝影藝術(shù)的表現(xiàn)力。
7.單構(gòu)圖
一個(gè)鏡頭內(nèi)只表現(xiàn)一種構(gòu)圖組合形式。單構(gòu)圖在無(wú)聲電影時(shí)期運(yùn)用較多。隨著電影特別是電視藝術(shù)的發(fā)展，影視場(chǎng)面調(diào)度日趨復(fù)雜，運(yùn)動(dòng)攝影得到廣泛運(yùn)用，單構(gòu)圖在一部影視中所占比例日趨減少。但導(dǎo)演和攝影（象）人員從內(nèi)容出發(fā)，為表現(xiàn)某種特定的情緒和氣氛，追求某種風(fēng)格，仍在一些影視片中較多地采用單構(gòu)圖畫面，尤其在某些影視教材中單構(gòu)圖畫面運(yùn)用就更多了。單構(gòu)圖多為靜態(tài)構(gòu)圖，但有時(shí)攝影（象）機(jī)伴隨被攝動(dòng)作移動(dòng)，也會(huì)出現(xiàn)動(dòng)態(tài)構(gòu)圖形式。
8.匹配構(gòu)圖
利用視覺(jué)規(guī)律造成視覺(jué)連貫性和保持畫面上興趣點(diǎn)位置的構(gòu)圖。學(xué)生在觀看影視教材時(shí)，總是從銀（屏）幕上尋找興趣點(diǎn)，將注意力集中于這一點(diǎn)上。可以引起學(xué)生注意的興趣點(diǎn)一般是光學(xué)鏡頭對(duì)準(zhǔn)焦點(diǎn)的對(duì)象、動(dòng)的對(duì)象、線條匯集的對(duì)象、暗調(diào)畫面中亮的對(duì)象或亮調(diào)畫面中暗的對(duì)象、彩色對(duì)比中突出的對(duì)象等。攝影（象）人員在處理一系列的鏡頭構(gòu)圖時(shí)，要考慮學(xué)生視覺(jué)注意活動(dòng)的規(guī)律，注意對(duì)興趣點(diǎn)的處理。為求得視覺(jué)連貫性，相連續(xù)的畫面上興趣點(diǎn)的位置不宜跳動(dòng)太大。
9.鏡頭構(gòu)圖
即指影視導(dǎo)演與攝影（象）人員為表現(xiàn)影視教材的主題思想和美感效果，而在鏡頭畫面上安排、處理人物的關(guān)系和位置，把個(gè)別或局部的形象組成藝術(shù)整體。構(gòu)圖要求有全面觀念。
十、鏡頭角度與鏡頭動(dòng)作
1.鏡頭角度
這里所說(shuō)的“角度”，狹義地理解就是指攝影（象）機(jī)放在什么地方來(lái)拍攝的意思。實(shí)際上，影視中的攝影（象）角度包括三個(gè)方面的因素：拍攝角度、拍攝距離和拍攝方向，這三者彼此相關(guān)。對(duì)鏡頭角度不能理解為僅僅是拍攝美麗畫面的手段。它不僅要完成造型上的任務(wù)，同時(shí)也要完成刻作上的任務(wù)。結(jié)合具體影視教材的內(nèi)容，恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用鏡頭角度，會(huì)使影視教材的鏡頭結(jié)構(gòu)精練、新穎，使影視教材的人物活動(dòng)、事件的發(fā)生和發(fā)展，具有時(shí)間和空間極大的表現(xiàn)領(lǐng)域。不同的拍攝角度會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。
2.鏡頭動(dòng)作
即影視表現(xiàn)手段有別于舞臺(tái)表現(xiàn)手段的關(guān)鍵之處。也就是指那些用不同方法處理的鏡頭的連接所產(chǎn)生的表現(xiàn)力量——所謂蒙太奇作用。電影電視正是用它配合角色的形體動(dòng)作，推動(dòng)劇情發(fā)展的。
十一、前景、后景及背景
1.前景
在主體前面或靠近鏡頭位置的人物或景物。前景有時(shí)可以安置在畫面的上下邊緣，或畫面的左右邊緣，甚至可遍布畫面。有烘托主體或直接幫助表達(dá)主題的作用，并能增強(qiáng)畫面的空間深度，均衡和美化畫面。在運(yùn)動(dòng)攝影（象）中能增強(qiáng)節(jié)奏感。運(yùn)用前景時(shí)，應(yīng)盡可能與內(nèi)容密切配合。前景要美，富有裝飾色彩，但不能破壞畫面的統(tǒng)一，不能混淆主次表現(xiàn)對(duì)象。因場(chǎng)面調(diào)度和機(jī)位的方向變化，前景也可能相應(yīng)轉(zhuǎn)換地位而成為后景。
2.后景
與前景相對(duì)應(yīng)，是靠近主體后面的人物或景物。在有前景的條件下，后景有時(shí)可以是主體；也可以是陪體，但多數(shù)是環(huán)境的組成部分。它可以豐富畫面形象，揭示內(nèi)容；可使畫面產(chǎn)生多層景物的造型效果，增強(qiáng)空間深度感。畫面中的后景，以俯角度拍攝的效果最為明顯。后景在一定條件下亦稱背景，因場(chǎng)面調(diào)度和機(jī)位的多向變化，后景也可能相應(yīng)轉(zhuǎn)換地位而成為前景。
3.背景
畫面中主體背后的景物。背景中包括后景、遠(yuǎn)景中的人物、建筑、山巒、大地、天空，也可僅僅是人物、靜物的襯底，只是一面墻、一塊黑板、一個(gè)臺(tái)面或一塊布幔。在生活場(chǎng)面中，背景能表現(xiàn)人物和事件所處的時(shí)空環(huán)境，造成各種畫面氣氛、情調(diào)，幫助闡釋內(nèi)容。在影視畫面中，主體與背景是圖與底的關(guān)系，以便相互形成對(duì)比。背景有動(dòng)態(tài)背景、靜態(tài)背景；有繪制的、幻燈照明的、搭建的以及由特技合成的各種背景。可歸納為有象背景和無(wú)象背景兩種。有象背景應(yīng)注意選擇典型環(huán)境，確定恰當(dāng)?shù)木拔锓秶约坝罢{(diào)、色調(diào)的處理；無(wú)象背景可有影調(diào)明暗部位、面積大小以及光影的變化，以烘托氣氛，也可作裝飾性處理，背景應(yīng)力求簡(jiǎn)潔。
十二、起幅與落幅
1.起幅
運(yùn)動(dòng)鏡頭開始的場(chǎng)面。要求構(gòu)圖講究，有適當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)度。一般有表演的場(chǎng)面應(yīng)使觀眾能看清人物動(dòng)作，無(wú)表演的場(chǎng)面應(yīng)使觀眾能看清景色。具體長(zhǎng)度可根據(jù)情節(jié)內(nèi)容或創(chuàng)作意圖而定。由固定畫面轉(zhuǎn)為移動(dòng)畫面時(shí)要自然流暢。
2.落幅
運(yùn)動(dòng)鏡頭終結(jié)的畫面。要求由移動(dòng)轉(zhuǎn)為固定畫面時(shí)能平穩(wěn)、自然，尤其重要的是準(zhǔn)確，即能恰到好處地按照事先設(shè)計(jì)好的景物范圍或主要被攝對(duì)象位置停穩(wěn)畫面。有表演的場(chǎng)面要按罪人物動(dòng)作不能過(guò)早或過(guò)晚地停穩(wěn)畫面，當(dāng)畫面停穩(wěn)之后要有適當(dāng)?shù)拈L(zhǎng)度使表演告一段落。落幅的畫面構(gòu)圖要精確，但在特殊條件下，運(yùn)動(dòng)鏡頭之間相連接時(shí)，畫面也可不停穩(wěn)，采用動(dòng)接動(dòng)的銜接方法。
十三、實(shí)拍
攝影（象）人員擺好機(jī)位，布好光線（在外景和實(shí)景拍攝中還要等到需要的光照位置），導(dǎo)演認(rèn)為各方面均已達(dá)到要求，就下令正式開機(jī)拍攝。
1.搶拍
采訪攝影（象）的方法之一；
故事影視片在特殊情況下的一種拍攝方法。為了搶時(shí)間，以免季節(jié)、氣候發(fā)生變化，或?yàn)榱思皶r(shí)攝下演員非常難得的某些感情真摯的表演，或?yàn)榱死谜鎸?shí)的現(xiàn)場(chǎng)，都要運(yùn)用搶拍方法。搶拍要求攝影（象）人員熟練運(yùn)用攝影（象）機(jī)和充分利用造型表現(xiàn)方法，并有快速反應(yīng)與當(dāng)機(jī)立斷的能力。
2.偷拍
利用事先設(shè)置好的掩體或隱蔽場(chǎng)所進(jìn)行不為被攝對(duì)象發(fā)覺(jué)的拍攝。新聞?dòng)涗浧瑪z影人員常利用隱蔽場(chǎng)所拍攝街道上的行人以及社會(huì)生活各種場(chǎng)面。拍攝飛禽走獸的生活情況也常用偷拍方法。偷拍方法，是為了達(dá)到被攝對(duì)象表情自然、動(dòng)作自如、場(chǎng)面真實(shí)的效果。
影視教材拍攝完畢，導(dǎo)演在剪接（輯）時(shí)發(fā)現(xiàn)有的畫面不夠理想或缺少必要的鏡頭，而重新組織到規(guī)定的場(chǎng)地中拍攝，這些工作習(xí)慣上稱為補(bǔ)拍。補(bǔ)拍的現(xiàn)象是時(shí)有發(fā)生的，因此對(duì)于搭制的某些重要布景不宜馬上拆毀。對(duì)于新聞紀(jì)錄片，為保證影片的真實(shí)效果，導(dǎo)演事先應(yīng)做好充分準(zhǔn)備，盡量減少補(bǔ)拍。
十四、拍攝角度
1.平攝
攝影（象）機(jī)與被攝對(duì)象處于同一水平線的一種拍攝角度。平攝一般可以分為正面、側(cè)面、斜面三種。
正面拍攝，鏡頭光軸與對(duì)象視平線（或中心點(diǎn)）一致，構(gòu)成正面拍攝。正面拍攝的鏡頭優(yōu)點(diǎn)是：畫面顯得端莊，構(gòu)圖具有對(duì)稱美。用來(lái)拍攝氣勢(shì)宏偉的建筑物，給人以正面全貌的印象；拍攝人物，能比較真實(shí)地反映人物的正面形象。其缺點(diǎn)是：立體感差，因此常常借助場(chǎng)面調(diào)度，增加畫面的縱深感。
側(cè)面拍攝，從與對(duì)象視平線成直角的方向拍攝，叫側(cè)面拍攝。側(cè)拍分為左側(cè)和右側(cè)。側(cè)拍的特點(diǎn)有利于勾勒對(duì)象的側(cè)面輪廓。
斜面拍攝，介于正面、側(cè)面之間的拍攝角度為斜面拍攝。斜拍能夠在一個(gè)畫面內(nèi)同時(shí)表現(xiàn)對(duì)象的兩個(gè)側(cè)面，給人以鮮明的立體感。斜拍是影視教材中最常見(jiàn)的拍攝角度。
