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楊濤是復旦劇社的骨干，當年也是編導演全才的活躍分子。陳嵐則是大學生演講比賽的佼佼者。楊濤和陳嵐是多年的閨蜜，一個是四川的記者，一個是四川的人兼編導。在工作的那幾年，她倆一年要寫一百多份項目評價陳述，看一百多個劇本和樣片。這個中，耳濡目染間，加強了她們的劇本鑒賞力。楊濤在2010年的時候，開始寫電視劇劇本，并鼓勵閨蜜陳嵐轉型進行劇本創作，《楚喬傳》就是陳嵐的編劇作。

“記得上學的時候，我的語文成績好，數理化不行。1986年入伍，也經常發表一些文章在的報刊上。2001年時，很偶然的機會，我調到了成都電視中心，漸漸地開始走上編劇創作的道路。”《雙刺》編劇喬兵也分享了她的故事。

編劇是文字工作者，需要在寫作中不斷地編織情節，構建故事。那么，在寫作或者編劇的時候，她們主要從什么地方獲取靈感呢？在采訪中，記者發現，這幾位女編劇有一個驚人相似的特點，那就是在生活中都很愛聽八卦。對此，喬兵解釋道，“我覺得，大部分編劇都有一顆八卦的心，這是在創作中必不可少的。”

正因為如此，她們經常能從讀過的書、見過的人、經歷的事、內心的洶涌糾結中找到靈感。楊濤說，“寫作的時候，相當于經歷另一種人生，代入別人的生活，主宰別人的命運，或悲或喜都寄托著自己的愛恨。比如說創作電視劇《守護麗人》的靈感就來源于與的斗智斗勇。的叛逆和有時候的不可理喻，真讓人產生過‘如果你不是我的孩子，我一輩子不要跟你打交道！’于是就有了富二代被的趕出家門，重塑人生的故事。當然這也是一種YY，作為，我必須收斂自己的控制欲，但是我可以主宰角色的命運。”

當然，一個職業編劇不是靠靈感生存的，更要靠在生活中的不斷積累和反復練習。陳嵐說，“不管是歷史題材，還是現實題材的劇，編劇都從日常生活中吸取了很多營養。要善于觀察生活，比如說，在地鐵上觀察兩個小姑娘說話，也能成為編劇的素材。”