鐵三角Audio-technicaAEW-T6100aC手持話筒發射器批發銷售

鐵三角 Audio-technica AEW-T6100aC 手持話筒發射器批發銷售

鐵三角的升級，4000系列的頻率捷變UHF體包裝和手持式無線系統帶來出色的清晰度和多功能性的生活的表現，地區巡回演出，固定裝置等。在4000系列的心臟是一個堅固的真分集半機架接收器，在AEW-R4100，在每兩個可用的UHF頻段的提供996個可選頻道。

同時從4000和5000系列的接收器可以被鏈接;它們可能由5000系列系統軟件進行監控。附帶IntelliScan會功能可自動確定和設置上的所有鏈接的接收器的可用頻率。

多系統配置可供選擇，以設計為與領夾式，頭戴式和樂器話筒以及電吉他使用手持式人聲話筒/發射器和UniPak身體包發射機。

每帶和真正的分集接收996可選UHF頻道干擾性操作可在兩個頻段：541.500 - 566.375兆赫（電視頻道25 - 30）和655.500 - 680.375兆赫（電視頻道44 - 49）IntelliScan會功能自動查找并設置在所有鏈接的接收器先進的數字音頻鎖靜噪有效地阻止雜散RF的可用頻率;經數字編碼的音通訊也可發送數據，接收器顯示的雙壓擴電路處理高頻和低頻分別為無與倫比的音質link和協調多個接收器通道高能見度的白色上的藍色液晶信息顯示屏金屬半機架接收器機箱，安裝硬件所有發射器提供堅固耐用，符合人體工程學的金屬體，可編程特性，軟觸式控制，和10毫瓦/對發射機鎖定電池門上UniPak身體包發送所有組件存儲多達五種預設配置35毫瓦切換的射頻功率背光LCD顯示屏，帶如果需要定制化“名”

射頻輸出功率：高：35毫瓦;氣溫：10毫瓦，標稱雜散輻射：根據聯邦法規動態范圍 gt; = 110分貝A加權麥克風元素：

AEW-T3300a：心型電容

AEW-T4100a：心型動態

AEW-T5400a：心型電容

AEW-T6100a：超心動力電池：兩節1.5V AA堿性（不含稅）電流消耗：高：185毫安;低165毫安，典型的電池壽命：約6小時（高）; 8小時（低），這取決于電池類型和使用模式外形尺寸：

AEW-T3300a，AEW-T5400a：9.41“（239.0毫米）長，1.97”（50.0mmol mm）直徑

AEW-T4100a，AEW-T6100a：9.33“（237.0毫米）長，1.89”（48.0毫米）直徑凈重：

AEW-T3300a：9.5盎司（270 G）

AEW-T4100a：9.7盎司（277 G）

AEW-T5400a：10.0盎司（286 G）

AEW-T6100a：9.7盎司（275 G）附件包括：AT8456a安靜-Flex的立場鉗

破解流行音樂演唱會的音響設計及流程

流行音樂演唱會是先有錄音唱片、后有現場演出。流行音樂是錄音制作的，是錄音棚里“燒出來”的音樂“菜式”。所以，流行音樂演唱會無論大或小都需要音響。流行音樂現場演出時對音響的要求是把預制錄音唱片里的聲音和效果重現于現場。

1. 場地的選擇

在流行音樂演唱會中，影響音質的首要因素是場地，所以，場地的選擇是演唱會籌備工作中重要的一環。適合流行音樂演唱會的場地要求是：

（1）低混響、低回聲和低共鳴

回聲大的室內場地如等不適合舉辦流行音樂演唱會，因為回聲大和共鳴大的場地令聲音混濁，音樂層次感和定位不清楚，歌聲清晰度不足，樂器演奏明晰度不夠，聽眾會覺得演唱會吵鬧。經過聲學處理的音樂廳和演奏廳也不適合，因為音樂廳和演奏廳的聲學處理是為傳統管弦樂和自然聲樂隊演出用的，而流行樂是以電聲為主，并不需要以聲學處理來加強音量、提升音色或營造廳堂空間感。

舉辦流行音樂演唱會合適的室內場地有戲劇院、歌劇院等，合適的室外場地有球場及一些空曠的地方。戲劇院和歌劇院的聲學處理本是設計為自然聲語音用的，故有低混響、低回聲、低共鳴和高清晰度的條件，符合流行音樂演唱會的場地要求。但戲劇院和歌劇院的座位通常較少，對演唱會投資商來說在門票收入上回報太少，因此，可坐上萬人的室外體育場是流行音樂演唱會的熱門之選。

（2）低噪聲

流行音樂演唱會的噪聲源是觀眾熱情的喝彩聲，或是過大的現場音響聲，要注意將演唱會的音響造成的噪聲干擾控制在55dB（A）以內。選擇演出場地時也要注意場外的噪聲（如交通噪聲），及場內的噪聲（如空調噪聲）等。

其次，是來自臺面的噪聲。在臺面結構不堅固的演出場所，當舞蹈員跳動時臺板上“隆隆”有聲，會影響音樂的節奏感及清晰度。

此外，電的噪聲對音響影響甚大，因此，流行音樂演唱會也要求干凈的電源和獨立干凈的地線以減低電噪聲的干擾。

2. 音響系統布局

流行音樂演唱會多要求兩廂式的演出布局，一廂是舞臺，另一廂是觀眾席。臺上是歌星或樂隊表演的地方，是布景和視覺藝術的安置點，是演出時觀眾注目的地方。

流行音樂演唱會音響主要有兩大系統，一是觀眾席音響系統，二是臺上樂隊和歌手的音響回輸系統。

音響回輸系統主要是將演員的歌聲和樂器聲因個別演員的需要經混合后回輸給個人以達到相互監聽、同步和把握現場氣氛之用。

大半個世紀以來，臺上的音響回輸系統是由專人操作的獨立系統。音響設備是特設的返送調音臺和返送音箱，其操作準則是要臺上演員都能清晰聽見自己及其他人的演奏，同時，返送系統的聲音不會影響到觀眾。回輸系統基本要保證每名樂手都有一路回輸，是用耳機；或者放置一只小型音箱，越靠近樂手的耳朵越好。歌手的回輸系統則要復雜一些，很多音響設計師都會在歌手走動范圍內安放多只返送音箱，回輸調音員要根據歌手的位置傳送回輸信號到距其近的返送音箱；用不上的返送音箱和傳聲器則要關閉，以減少干擾和噪聲。近年來，無線回輸耳機系統的應用減少了回輸系統與觀眾席系統的沖突與矛盾。

觀眾席的音響系統主要是將臺上演員的聲音經處理后傳送到觀眾的耳朵里。系統的布局是要看舞臺的布局是單面臺或是三面臺或是中間臺。

單面臺的音響布局多模仿家用立體聲音響，在舞臺兩側各設置一組音箱。家用立體聲音響和家用影音系統的多聲道重播是設計給一人坐在“皇帝位”（位置）欣賞的，因此，在大廳堂里模仿家庭立體聲音響的布局只有坐在“皇帝位”的一人能夠受惠，其他座位上的觀眾對其聲音感受并不一樣。但時至今日也沒有更好的解決方案，慢慢地，這種并不出色的音響布局也成了單面臺流行音樂演唱會的音響特色。因此，大半個世紀以來在流行音樂演唱會中，觀眾都處在眼看現場演出、耳聽家用音響的模式中。

三面臺與中間臺音響布局則多在觀眾前面臺口、臺中上空置一組音箱。三面臺的有三組，如舞臺在北面，則在東、南、西面臺口、臺中上空各置一組音箱；中間臺則在東、南、西、北四面臺口、臺中上空各吊置一組音箱。每組音箱都是單聲道重現，也有音響設計師特為立體聲而設計音箱布局，在臺口左右各安置一組音箱，模仿家用音響的2通道立體聲布局。

3. 音響功能與演出要求

任何需要音響的演出都有音響設計。流行音樂演唱會的音響設計首要任務是規劃音響的演出功能，即將臺上演唱的歌曲、演奏的樂器利用音響設備和技術制作成錄音唱片里的音樂聽感傳到觀眾的耳朵。這些功能都有它們的演出上的技術要求和必須要達到的條件。

流行音樂演唱會演出的技術要求是：

（1）音量105dB～110dB ±3dB。
（2）頻寬50Hz～16kH。
（3）音色

流行音樂演唱會的音色需要是：

a．清晰的層次和定位
這是指樂器聲量的大小與前后、左右的位置感。

b．演唱者的聲音在聽感上要令觀眾有