SHUREBETA87C有線話筒長期銷售

SHURE BETA87C 有線話筒長期銷售

SHURE BETA87C
平直且寬廣的頻率響應，漸進式提升

一致的心形拾音模式可以實現限度隔音

將離軸干擾降至

低頻衰減可以補償近講效應

三級防噴罩可限度地降低呼吸的“噗”聲和噪聲

抗斷裂支架轉接頭

頻率響應： 50 to 20,000 Hz

傳感器類型: 電容

拾音模式: 心形

頻率響應自: 50 Hz

頻率響應至: 20 KHz

靈敏度 (dBV/Pa): -51,5 dBV/Pa

靈敏度 (mV/Pa): 2,7 mV/Pa

等效自噪:22 dB(A)

聲壓:139 dB

重量: 207 g

麥克風-種類及運作原理

麥克風是錄音室中常見到也重要的器材，它站在線面對所要收錄的聲音，將物理振動產生出的聲波能量轉變成電子訊號的一種工具。以下將針對幾種錄音室常見麥克風的構造及特性做簡單的介紹。

一、動圈式Dynamic

振膜(diaphragm)是麥克風核心的組件，振膜的作用是用以接收聲波的振動，并將這些物理動能轉換成電子訊號。動圈式麥克風及電容式麥克風的收音原理都式透過振膜來收音。
　　動圈式麥克風的振膜正面接受音壓，反面連接著一個線圈，線圈再纏繞著磁鐵。當振膜正面接受音壓時，振膜的振動會使得線圈移動而與磁鐵感應起電，而隨著音壓的強弱振膜移動感應起電的程度也就有所強弱，麥克風的電路再將感應起電產生的電流做放大的處理。與電容式麥克風相比起來，電容式需輸入一額外的電源來使麥克風運作，而動圈式麥克風則單純透過振動振膜與線圈產生電磁感應;線圈的重量使得振膜需要較大的音壓才能驅動，且也較難因為細微的音壓變化而產生感應起電，因此對于細微的聲音較不易收錄，靈敏度較電容式麥克風低。這樣的特點使得動圈式麥克風適合用于不需收錄很多細節的場合，例如：演唱技巧較差的歌手使用電容式麥克風就會顯出許多瑕疵，但使用動圈式麥克風，由于靈敏度較低，瑕疵便不太明顯。
　　動圈式麥克風可以承受的音壓大，因此常用于收音壓大的樂器，例如：大鼓、鈸…等等。而它的結構使得它的頻率響應不是那么平整，因此也常常有針對特定用途使用的麥克風，例如專門收大鼓的Shure Beta52，就特別針對了低頻做強化。常見的動圈式麥克風Shure SM57，它的頻率響應在4k~6kHz的地方特別強化，在收小鼓、電吉他音箱及人聲時皆有很好的表現。
　　二、電容式Condenser
　　電容式麥克風的特點就是需要額外的電源才能運作。音圈(Capsule)是由較厚的Back Plate和較薄的Front Plate所組成，兩者之間有個極小的間距。Front Plate是由振膜(Diaphragm)組成，當金屬振膜接收到音壓的振動時，通電的線路會因為Front Plate與Back Plate的距離改變而產生電位差，感應電流再透過電路放大獲得足夠的訊號以便擷取。
　　麥克風振膜是以一不導電的薄膜再鍍上一層金屬，而金屬鍍膜的厚度及重量會直接影響振膜的敏感度，這樣的工藝也是一般電容式麥克風會比動圈式麥克風貴的原因。此外，電容式麥克風的訊號經過了電路放大，且振膜的厚度較動圈式麥克風的震膜薄且脆弱，因此它能承受的音壓也比動圈式麥克風來的小。但反之，電容式麥克風的敏感度(sensitivity)與頻率響應都較動圈式高，并且訊號放大的電路也可以有不同的方式，例如真空管放大就會讓麥克風的聲音表現比較溫暖。

電容式的高靈敏度讓它多用在人聲配唱、或者是弦樂等需要細膩表現的收音場合。錄音室有許多經典的電容式麥克風，例如像Neumann U87，在人聲收音的場合經常會使用。AKG C414系列的麥克風，對樂器、人聲等都有相當好的表現，可說是錄音室必備的一支麥克風。DPA 4006是全向式的電容式麥克風，常用于樂器的收音，更多是使用在古典音樂的現場演奏上。Manley Gold Reference是非常昂貴的一支麥克風，其放大回路中使用了真空管，因此有種真空管特有的溫暖特性。
　　三、絲帶式Ribbon
　　絲帶式麥克風的收音原理與動圈式麥克風相同，是透過振膜振動與磁場產生感應起電，兩者的差別在于使用不同的振膜材質。絲帶式麥克風的振膜材質大多是極輕薄的鋁，極脆弱，若不小心撞擊或是供電都會使麥克風的絲帶損壞。因其制作成本高，保存不易，也較少錄音室使用，但現在絲帶式麥克風的振膜材質因著科技的進步，已有很大的突破，不再如早期絲帶式麥克風的振膜如此脆弱，但相較起來，仍不如動圈式麥克風一樣堅固。

多數的絲帶式麥克風的收音型態為8字型(Figue 8)，原因是因為其設計電磁感應的方式，可參考圖例中，絲帶振膜位在兩個磁鐵之中，因此振膜的正反兩面皆可收音。絲帶式麥克風的靈敏度介于動圈式與電容式麥克風之間，聲音表現帶有溫暖的特性，一般使用于人聲配唱或一些弦樂器收音。

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