專訪汪寅仙：灌漿造不出真正的紫砂器

砂軒紫砂：我們知道，紫砂泥是紫砂壺的基礎元素。現在泥料價格年年上漲，有說是因為存儲量少。在您看來，是這樣嗎?

汪寅仙：泥料的儲存量還是很大的，只是現在政府為了做好保護工作，很多礦泥不讓開采，或者有限度地允許開采，導致市面上泥料比較緊張。但我們在開辦作坊前就清楚地意識到，泥料是我們的糧食，要積極“備荒”。當然，現在如果碰到好的泥料，我們也會花重金買下。好的泥料無論加工、挑選都是挺難的，所以，如果一把壺價格很便宜，多數情況下都不會是好料做的。

砂軒紫砂：紫砂泥料大體分紅泥、紫泥、本山綠泥三大類，較為單調，所以為了豐富作品的色彩，藝人常常將幾種泥料混合在一起使用，您如何評價這種做法?

汪寅仙：國畫有各種基本色，可以調配著使用，泥料也是這樣。不管紅泥、紫泥還是本山綠泥，只要是正宗的紫砂泥料，無論怎樣配比，都不會影響燒制的質量和實用效果。我所用的泥料，都是自己調制和加工的，全手工練泥每塊泥料起碼要錘煉60遍以上。
砂軒紫砂：通過這樣的錘煉要讓泥料達到什么樣的狀態呢?

汪寅仙：剛上手的生泥料很疏松，要把泥煉得很熟、很結實，看上去油光發亮，才可以用來做壺。在做壺的時候，泥條的硬、軟也要掌握好：太軟了，就會粘在桌子上，打身筒時不容易挺括;太硬了，身筒又會顯得呆板，沒有珠圓玉潤的感覺，也無法成器，這些都要經過長期的手感訓練。

砂軒紫砂：現在市場上出現了所謂的灌漿紫砂產品，您怎么看?

汪寅仙：紫砂泥料如果采用“灌漿”成型，必須在原料中摻入其他東西，否則無法成功。因為紫砂的泥料與其他泥料不同：一般的泥料加入電解質就能增加流動性，但是紫砂泥加入電解質后不但無法增加流動性，反而脹干了，又不能加過多的水稀釋，否則輕的泥浮上來，重的泥沉下去。還有，如果加水，紫砂泥收縮率會變大，入窯燒制也容易變形或開裂。現在凡是所謂的灌漿紫砂產品，泥料一定是有所改變的，這樣的產品也就不屬于真正意義的紫砂器了。紫砂藝人作品量太大就要打問號

砂軒紫砂：現在很多人“控訴”紫砂市場混亂，甚至認為倒退了十五年，您覺得是這樣嗎?汪寅仙：在當前的經濟環境下，紫砂市場以次充好、以假亂真的情況，確實存在。不要說紫砂行業，現在就是人民幣都有人敢造假，藥品也有人敢造假，所以這是個社會風氣的問題。但對于從業者本身而言，我以為還是要堅守職業道德，追求長遠的利益，而不要只顧短期經濟效益。紫砂愛好者也要樹立正確的收藏理念，提高自己的素養和眼力。

砂軒紫砂：在紫砂市場的混亂中，“代工壺”問題也特別為人們所詬病，您如何看這種現象?汪寅仙：對這種行為我很痛恨。紙終究是包不住火的，今天我們已經進入信息社會，一切短期行為早晚都會穿幫。有的藝人幫別人“代工”了，過后他可能會說，我的水準如何如何，誰誰誰的茶壺就是我幫著做的，就算他一時不講，也未必永遠不講。另外，一位紫砂藝人一年能做多少件東西是可以推想的，有的人作品量太大了，收藏者就要打個問號了。像我的子女做的東西，現在常有人說頗有我的風貌，想讓我再加工一下，蓋上我的印章。但我堅決拒絕了，因為下一輩人必須闖出自己的路，如果為了利益把下一輩人給“賣”了，他們以后如何立足呢?我們不能一口氣將子孫后代的“飯”吃完。

砂軒紫砂：您創作一件作品一般需要多長時間?一件創新作品通常會做幾件呢?

汪寅仙： 創作一件作品，有的要幾個月，有的可能兩三周，具體要看壺的大小和復雜程度。現在我事務性工作比較多，年紀也日長，來拜訪的人又一撥接一撥，所以一年做不了幾把壺。這一輩子我都覺得自己是時間上的窮人。今年比較開心的是，到現在我已經做了三把新壺了以前，香港有四大家經營紫砂的名店，看到我出了新作，一般都要來訂貨，我也會照顧一下，給每家都做一些。我也挺苦惱的，每次拒絕他們都讓他們挺失落。但沒辦法，我喜歡多搞創新，不喜歡老是重復自己。

砂軒紫砂：您的壺供不應求是不爭事實，所以不少冒牌貨在紫砂市場中流動。對此，您作何感想?

汪寅仙：目前市面上仿造我作品樣式的壺很多，偽作也很多。只要將有我款識的作品拿過來，我一眼就能分辨出來是否出自我手。我的作品，特別是代表性作品，從來都不愿意商品化，在量上控制得很嚴格。

砂軒紫砂：創作帶給您巨大的精神愉悅，但會不會也讓您落下一些職業病?

汪寅仙：我的兩個膝蓋都有骨質增生，2002年差點癱瘓了，那段時間一站起來就有如釘子在扎，這就是從事紫砂制作落下的毛病。轉載請注明：紫砂壺的保養 http://www.sxzisha.com